创投还能诞生草根导演吗？

今年我以导演的身份投稿了两家电影创投 ，一家是First青年电影展
，一家是平遥国际电影节，很遗憾 ，两家都没有入围。想起来之前还有一家金钥匙创投，大牌云集
，有徐峥 、吴京等人，它还有一个附属活动——“箸笔”基金计划 ，箸笔基金简单来说就是给那些尚处于创作剧本阶段的人一笔赞助费
，每月给一笔，让创作者安心写剧本 ，不用一边创作一边找其他的工作
，主办方说自己准备了两百万人民币 。当初看到这个金钥匙创投和箸笔基金发布的时候，我心想这比那些华而不实的电影创投实用多了 ，结果却是没有了下文
，官方账号处于半死不活的状态，对著笔基金更是绝口不提
。

华而不实
、表里不一、装模作样 、空喊口号是大多数电影创投的常态。我反省自己 ，是我写的剧本不够好吗？是
，但也不全是 。我跟自己相比，半年前的我永远是菜鸟 ，无论在哪个时间段，看自己半年前写的剧本
，都能挑出问题，因为我一直在进步。但是跟别人相比 ，我永远不觉自己比别人差
，即使是在第一次写剧本的时候，我对自己的才华同样充满了傲气
。看着满天飞的烂片 ，不禁发出疑问
，这种剧本难道不是用脚写出来的么？我写的再不好，也比他们好吧？否定我而支持他们的人 ，你们真的懂艺术吗？

各式各样的电影创投存在挺多年了
，这些年能从创投走到院线再到被观众普遍喜爱的电影，我能想到的只有一部——《爱情神话》。但是这部电影并没有代表性 ，不能代表行业现状
，因为在该导演参加创投之前，她就在网上凭借一篇文章爆红过了 ，因此她和其他同台的默默无名的新人导演还是不一样的，评委和责编对有名之人难免有滤镜
，并且这部电影的主演是徐峥和马伊琍等老艺术家，《爱情神话》能好看 ，很大程度上得益于这些老艺术家的加持 。

为什么电影创投存在这些年
，却形成不了火候？项目入围了却没有投资人愿意投资，成片上映了却没有观众爱看
。到底是因为负责审核剧本的责编们的审美与普通观众的审美不一致 ，导致选出来的剧本不被大众喜欢；还是因为导演的水平和态度不够理想
，导致在台上吹嘘的与在台下实践的不一样？我不懂，我在此不做结论。想起不久前曾在一个讨论群里跟一堆人唇枪舌战 ，我说我想做导演
，但不是科班出身，也没有爆款作品 ，甚至没有跟组经历
，并且还说凭借剧本预测票房是愚蠢的 。这段话引来了无数的嘲讽和谩骂，还有人觉得我疯了要把我踢出群聊
。我反驳他们 ，一部作品的好坏跟创作者的履历没有任何关系，有过高光的人也会犯错
，默默无闻的人亦能一鸣惊人，作品的好坏只跟创作者当下的状态有关 ，创作者当下的那一刻状态好
，作品的那一刻就好；而说到用剧本预测票房，我觉得世间万物的未来都不可被预测 ，人的未来、社会的未来
、电影的未来都是不可测的
，竟然有人能拍着胸脯说我能精准预测未来能赚多少钱，可笑 ，信他的人更可笑。

今年我以导演的身份投稿了两家电影创投
，一家是First青年电影展，一家是平遥国际电影节 ，很遗憾
，两家都没有入围 。想起来之前还有一家金钥匙创投，大牌云集 ，有徐峥、吴京等人，它还有一个附属活动——“箸笔 ”基金计划
，箸笔基金简单来说就是给那些尚处于创作剧本阶段的人一笔赞助费，每月给一笔 ，让创作者安心写剧本
，不用一边创作一边找其他的工作，主办方说自己准备了两百万人民币
。当初看到这个金钥匙创投和箸笔基金发布的时候 ，我心想这比那些华而不实的电影创投实用多了
，结果却是没有了下文，官方账号处于半死不活的状态 ，对著笔基金更是绝口不提。

华而不实 、表里不一
、装模作样、空喊口号是大多数电影创投的常态 。我反省自己 ，是我写的剧本不够好吗？是
，但也不全是
。我跟自己相比，半年前的我永远是菜鸟 ，无论在哪个时间段，看自己半年前写的剧本
，都能挑出问题，因为我一直在进步。但是跟别人相比 ，我永远不觉自己比别人差
，即使是在第一次写剧本的时候，我对自己的才华同样充满了傲气 。看着满天飞的烂片 ，不禁发出疑问
，这种剧本难道不是用脚写出来的么？我写的再不好，也比他们好吧？否定我而支持他们的人 ，你们真的懂艺术吗？

各式各样的电影创投存在挺多年了
，这些年能从创投走到院线再到被观众普遍喜爱的电影，我能想到的只有一部——《爱情神话》。但是这部电影并没有代表性 ，不能代表行业现状
，因为在该导演参加创投之前，她就在网上凭借一篇文章爆红过了 ，因此她和其他同台的默默无名的新人导演还是不一样的，评委和责编对有名之人难免有滤镜
，并且这部电影的主演是徐峥和马伊琍等老艺术家，《爱情神话》能好看 ，很大程度上得益于这些老艺术家的加持
。

为什么电影创投存在这些年
，却形成不了火候？项目入围了却没有投资人愿意投资，成片上映了却没有观众爱看。到底是因为负责审核剧本的责编们的审美与普通观众的审美不一致 ，导致选出来的剧本不被大众喜欢；还是因为导演的水平和态度不够理想
，导致在台上吹嘘的与在台下实践的不一样？我不懂，我在此不做结论 。想起不久前曾在一个讨论群里跟一堆人唇枪舌战 ，我说我想做导演
，但不是科班出身，也没有爆款作品 ，甚至没有跟组经历
，并且还说凭借剧本预测票房是愚蠢的
。这段话引来了无数的嘲讽和谩骂，还有人觉得我疯了要把我踢出群聊。我反驳他们 ，一部作品的好坏跟创作者的履历没有任何关系，有过高光的人也会犯错
，默默无闻的人亦能一鸣惊人，作品的好坏只跟创作者当下的状态有关 ，创作者当下的那一刻状态好
，作品的那一刻就好；而说到用剧本预测票房，我觉得世间万物的未来都不可被预测 ，人的未来 、社会的未来
、电影的未来都是不可测的
，竟然有人能拍着胸脯说我能精准预测未来能赚多少钱，可笑 ，信他的人更可笑 。

今年我以导演的身份投稿了两家电影创投
，一家是First青年电影展，一家是平遥国际电影节 ，很遗憾
，两家都没有入围
。想起来之前还有一家金钥匙创投，大牌云集 ，有徐峥、吴京等人，它还有一个附属活动——“箸笔
”基金计划
，箸笔基金简单来说就是给那些尚处于创作剧本阶段的人一笔赞助费，每月给一笔 ，让创作者安心写剧本
，不用一边创作一边找其他的工作，主办方说自己准备了两百万人民币。当初看到这个金钥匙创投和箸笔基金发布的时候 ，我心想这比那些华而不实的电影创投实用多了
，结果却是没有了下文，官方账号处于半死不活的状态 ，对著笔基金更是绝口不提 。

华而不实 、表里不一
、装模作样、空喊口号是大多数电影创投的常态
。我反省自己
，是我写的剧本不够好吗？是，但也不全是。我跟自己相比 ，半年前的我永远是菜鸟
，无论在哪个时间段，看自己半年前写的剧本 ，都能挑出问题，因为我一直在进步 。但是跟别人相比
，我永远不觉自己比别人差，即使是在第一次写剧本的时候 ，我对自己的才华同样充满了傲气
。看着满天飞的烂片
，不禁发出疑问，这种剧本难道不是用脚写出来的么？我写的再不好 ，也比他们好吧？否定我而支持他们的人
，你们真的懂艺术吗？

各式各样的电影创投存在挺多年了，这些年能从创投走到院线再到被观众普遍喜爱的电影 ，我能想到的只有一部——《爱情神话》。但是这部电影并没有代表性
，不能代表行业现状，因为在该导演参加创投之前 ，她就在网上凭借一篇文章爆红过了
，因此她和其他同台的默默无名的新人导演还是不一样的，评委和责编对有名之人难免有滤镜 ，并且这部电影的主演是徐峥和马伊琍等老艺术家，《爱情神话》能好看
，很大程度上得益于这些老艺术家的加持 。

为什么电影创投存在这些年，却形成不了火候？项目入围了却没有投资人愿意投资 ，成片上映了却没有观众爱看。到底是因为负责审核剧本的责编们的审美与普通观众的审美不一致
，导致选出来的剧本不被大众喜欢；还是因为导演的水平和态度不够理想，导致在台上吹嘘的与在台下实践的不一样？我不懂 ，我在此不做结论
。想起不久前曾在一个讨论群里跟一堆人唇枪舌战
，我说我想做导演，但不是科班出身 ，也没有爆款作品
，甚至没有跟组经历，并且还说凭借剧本预测票房是愚蠢的。这段话引来了无数的嘲讽和谩骂 ，还有人觉得我疯了要把我踢出群聊 。我反驳他们
，一部作品的好坏跟创作者的履历没有任何关系，有过高光的人也会犯错 ，默默无闻的人亦能一鸣惊人，作品的好坏只跟创作者当下的状态有关
，创作者当下的那一刻状态好，作品的那一刻就好；而说到用剧本预测票房 ，我觉得世间万物的未来都不可被预测
，人的未来 、社会的未来
、电影的未来都是不可测的，竟然有人能拍着胸脯说我能精准预测未来能赚多少钱 ，可笑
，信他的人更可笑
。

QQ

QQ空间

微博

微信扫一扫分享