吴小如逝世 剧评界未见新人

& 8203; 吴小如出版书籍　　曾有人称目前的文艺批评为冬天 、绝境，近日吴小如先生的去世于京剧评论而言 ，的确如残冬枝头仅存的老叶
，就此也落去了 。　　吴小如剧评的撰写，从上世纪30年,​                           吴小如出版书籍,　　曾有人称目前的文艺批评为“冬天 ”
、“绝境
” ，近日吴小如先生的去世于京剧评论而言
，的确如残冬枝头仅存的老叶，就此也落去了
。,　　吴小如一生酷嗜京剧 ，在病中念念不忘的除了老妻
，就是京剧。他曾写下《振兴祖国戏曲刻不容缓》等多篇呼吁文章，但他“不愿瞒心昧己为京剧唱颂歌 ，说它的前途依然光辉灿烂……只靠极少数坚持实事求是的人，是无法挽狂澜于既倒的” 。他对于其他评论中的“虚美之词 ”深恶痛绝
，虽然自己颇喜程(砚秋)腔，但直斥程砚秋《锁麟囊》解放后的改编本“悖于戏情事理
” ，吴小如当然知道程砚秋本人改戏的无奈
，他是希望借此批评“几十年来戏曲界为了思想性、政治性而拔高的弊端”
。在20年前，吴小如就希望剧界总结经验教训 ，但此症至今未已。,　　吴小如的《京剧老生流派综说》从“形 ”到“神
”
，谈得非常深入，把流派视为京剧传承之根本 ，但同时他毫不留情地向当时演员泼去两盆“冷水” 。一是不可过火学流派
，二是“自成一派 ”并不是艺术成功的表现
。标准虽然严苛，用心不可谓不良苦。,　　吴小如自幼便学唱京剧 ，更向与余叔岩同辈的贯大元先生系统地学习了十四出京剧老生戏
，历经5年多，唱念之外 ，表演也得到贯大元的指点 。但吴小如毕生把自己称为“台下人”。对于自己，吴小如从不惮自我否定
。他在《文录》总序中
，首先反思了自己为戏曲戴上“现实主义桂冠
”的旧文，用词严厉 ，批评自己“违心趋时”
，并称“旧文未加改动，算作自我反思 ”。不过就像他自己说的“不怕真外行 ，就怕假内行
”
，他的“外行”剧评成为许多台上人(演员)的指导性读物 。,　　读《文录》最大的感受，便是吴小如撰小文如写大部头 ，《昆曲京戏中“脸 ”字的读音》《从宋德珠看武旦三代人》《杨小楼晚年演出订讹》《孙悟空的舞台形象》等文
，都用学术方法写出，严肃 、求真
。而且他直言“在戏曲研究领域中 ，有那么一些人只凭道听途说和主观臆断动辄给京剧艺术下结论
，如果任其谬种流传，比干脆失传了还要糟糕。但积非成是 ，以假乱真，正是今日学风
、文风、艺风的通病
” 。