李相岿：《骆驼祥子》具有现实意义 为表演学习京剧手法

　　第四届全国地方戏优秀剧目展演（北方片）于5月5日至6月18日在京举行 。在此次展演中 ，北京市曲剧团的《骆驼祥子》将于5月6日 、7日，每晚19:30在解放军歌剧院进行展演。新版北京曲剧《骆驼祥子》全面启用了北京,2年演出150余场  感悟作品的现实价值,　　对于自己饰演的祥子
，李相岿也有自己的解读，他强调这部戏非常具有现实意义 ，“不管是当时的社会还是现在
，祥子这种吃喝嫖赌的人一直都有 ”，“当然这不是说社会问题 ，也不是说现在的社会跟过去的一样
，《骆驼祥子》要表达的是不管在什么时候，你作为一个人 ，你自己该去做什么和坚守什么
，最终还是自己选择
。” 李相岿认为，“某些时候自己做的不好也是自己选择的 ，你不能埋怨人
”。而对于虎妞
，李相岿认为祥子和虎妞之间没有什么感情，“按照剧本来讲的话 ，虎妞是非常自私的，她喜欢祥子
，也是为了满足自己的私欲，而不是爱他 。” ,摸索祥子的不同状态  学习京剧的表现手法  ,　　在新版《骆驼祥子》中 ，完整的展示了祥子从一个对生活充满希望的青年沦落到受金钱诱惑、吃喝嫖赌
、自暴自弃的“行尸走肉 ”的过程
。这其中角色的前后变化反差极大。为了将这种人物的复杂性刻画出来
，李相岿在不断的演出过程中也逐渐摸索出自己的一套方法 。“我通过自己的表演展现祥子每个发展阶段的状态
。每一次他受到打击以后，我表现的失望和绝望是越来越多的。我从表演、台词 、形体等多个方面来表现这种感觉 。当然我也借鉴了许多故事里的人物发展状态 ，在表演中加入了自己的体会
。
”, 　　张树勇导演是著名的京剧导演
，在排练《骆驼祥子》这部戏的时候，为了添加戏曲化的表现方式。无论在音乐的锣鼓点 ，还是演员表演的身段方面
，张树勇都借用了很多京剧的表现手段 。这与之前主要以现实主义方式表演的版本形成了很大的差别，对于李相岿等青年演员来说也是一个不小的挑战
。他说：“这是我第一次碰到 ，我最早学话剧的
，所以抬手啊转啊，对舞蹈演员都不是难事 ，对我就是有一定难度。”